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《布鲁克林》的一切都进行得很顺利，很快就要开始开拍了。</p>
这几天伊娃闷在家里准备拍摄之前的一些工作,不巧正好听到隔壁好像有对话的声音。</p>
她走出去看了看,发现一个中年妇女正巧从亨利的房间里走出来,她的脸色有些难看,甚至好像是有些哽咽地离开。</p>
伊娃眨眨眼睛,不解的看着他们，此刻亨利也从门里出来了。</p>
亨利似乎没注意到伊娃,他对那位中年妇女说道：“母亲，我送你。”</p>
母亲？这是亨利的母亲？</p>
亨利的母亲语气很悲痛地说道：“不需要，你自己考虑清楚,我还会来的。”</p>
亨利没有回答，而是说道：“我帮你叫辆车。”</p>
然后就跟着他的母亲一起下楼了,他的母亲又道：“你一次一次地伤我的心,哎。”</p>
亨利依旧没回答她,“走吧,母亲。”</p>
伊娃站在原地目送着他们离开,正如她所想的，每个人都有自己的人生、困境和矛盾，亨利也不例外。</p>
她开始给《布鲁克林》拍摄了。</p>
事实上,她这次的计划和上次《月球》差不多，都是走以情动人的路子。</p>
《布鲁克林》是一部实打实的文艺片,什么样的文艺片才算好的文艺片？</p>
让观众看完会关心里面的主角,这才是文艺片最大的成功。</p>
文艺片的节奏总是不像商业片那么紧凑,那么抓人,这是很正常的，经常看一部文艺片看着看着节奏就散了，观众的注意力就开始涣散了。</p>
这种时候，在即将散架的时候，必须靠主角将涣散的节奏抓笼，所以文艺片的主角是至关重要的，让观众一边看着一边为主角揪心、一边关心主角的未来，这样才会支撑一部文艺片的节奏。</p>
主角，至关重要，人设，就是第一步。</p>
阿尔沙的人设造型是梅根请了英国一位非常有名的复古造型师来做的，梅根企图呈现片内所有人物都拥有上世界50年代的那种风情。</p>
伊娃看到阿尔沙走出来的时候，她已经在脑内复现了好几遍该如何去拍摄此刻的阿尔沙，让她蒙在柔光镜下，端着的，美的，把这个女孩推到家镜头前。</p>
让她将那种其实不谙世事但又偏偏自以为是的小小矜持，和泛进眼眶、最终又默默咽下的眼泪，展现在观众面前。</p>
这样的气质，可以让观众在一瞬间之内，就对这个女孩产生关切之情。</p>
有了关切之情，自然就对她的人生选择开始担忧。观众会担心她走错一步，就可能因此承担的后果。</p>
但是这是电影，电影总会遇到波折，阿尔沙演得女孩好像玻璃杯摇晃的清水，微微眩晕不知去向何处，突然水温骤升，杯子炸裂开来，碎片与水花四溅，满地残局。</p>
不过至少在人物的气质和塑造上，伊娃认为阿尔沙做的还算到位。</p>
她知道要求</p>