泰妍是人，而且还是一个只有19岁的女孩而已，根本肩负不起那么多的重担，所以看在金道俊的眼里，急在他的心里。
现场的导演似乎发现了什么，门口一直有影子在自己的面前盘动，转过身来一看，果然是有人站在那里，擦了擦眼睛，定睛一看，嘴里顿时小声嘀咕道。
“怎么是他来了！”
立刻从椅子上站了出来，没有惊扰到别的工作人员，一个人轻悄悄的打开门，走了出来。
“哦，洙永，是你啊，怎么有空来我这了，好久不见，最近过的如何？”
亲亲电台的导演，一直和金洙永就是好朋友，泰妍能够成为亲亲电台的主持人，跟这位导演也有很大的关系，毕竟电视台内部，导演的权力还是相当的。
在韩国，一般来说，电视台的综艺节目，实行制作人制度，或者制片人制度，艺能局的局长，统领所有的综艺节目，对电视台的社长负责，处于中心领导地位。
而制片人对艺能局局长负责，是各个电视台的实权派人物，轻易不能得罪，很多娱乐公司，都会花费大量的时间和金钱，来交往这些制片人，因为有了他们的点头同意，旗下的艺人，才能有源源不断的节目可以上，只有上了节目，虽然不挣钱，但是持续的保持曝光，就不会降低自己的人气。
偶像艺人怕的什么，无非就是人气的流失，年龄的增大，男艺人，可能还要担心兵役的问题。
这些-->>
本章未完，点击下一页继续阅读</p>都是一环扣一环的。
像两天一夜的李明翰pd，虽然他挂的是导演的身份，但事实上，他是两天一夜的总制作人，罗英石pd，才是两天一夜的总导演。
接着制作人的，就是中心的力量，导演和作家了，这个在韩国，是一对非常奇怪的组合，两者既有合作，又有矛盾，有的时候，分歧还会非常的明显，因为他们的背后，都是庞大势力在角力。
导演工会和编剧协会之间的暗战。
综艺节目里，导演处于主要地位，而作家处于次要地位，主要是作家按照导演的意图，来设计各种各样的环节、游戏、couple、行程路线等等，如果导演有了想法的变动，作家就需要在原来的基础上，立刻进行修改，这一点，还是处于相对弱势的地位。
而在电视剧里，那就不一样了，编剧占据了最重要的地位，如果导演和编剧有了分歧，最后妥协的，一定会是导演，因为作家、编剧，就是这么的固执，对自己的剧本负责，不会轻易修改自己的剧情。
即使最后吵到电视台的高层那里，被撤掉的，绝大部分还是导演，这已经成为了一个不成文的规定。
三大电视台，都有固定的合作编剧，一般井水不犯河水，都有自己擅长的方向，例如sbs，主要是以年轻人的偶像剧和现代剧为主，表达的都是一些跟爱情有关的电视剧。
而kbs，因为有国家政府的性质，题材一般都比较端正，主要是跟生活有关的电视剧。